簡介：
創作《並吞八荒》，是在去年《縱橫四海》完成之後，經過很長一段時間沒有確立創作主題的臨時變通。當時與台北的吳先生聊起接下來的創作，因為沒有偏好的題材，我臨時起意，提議在《縱橫四海》基礎上再創作一幅與成吉思汗題材相關的作品。有時候，一瞬間的突發奇想，卻能成為一個偶然的契機。《縱橫四海》的畫面是相對靜態的，表現的是成吉思汗誓師出征的場面，是否再創作一幅成吉思汗率領蒙古鐵騎征戰疆場的作品，這樣就與《縱橫四海》形成了一靜一動的雙子篇。同時也不失對成吉思汗歷史題材的進一步加強與深化。當然，吳先生也非常贊同這個思路，於是就有了2024年繼續挑戰巨幅油畫的創作任務。
創作戰爭題材的作品，戰場的空間設置與氛圍渲染，以及人物動作的彼此呼應，往往是表現的難點。歷史題材的創作，必須尊重歷史現實，諸如蒙古人物形象、服飾甲胄、車馬鞍配、旗幡弓刀等自然要有史學意義。當然，具備了這些條件，也只是創作的基本，如何把這些元素轉化成作品創作的有機成分才是關鍵，充分發揮自由想象和主動創作，也就成了創作巨幅作品不可或缺的驅動力。
眾多的人物，宏大的場景，呼嘯的兵戈碰撞，此起彼伏的動作轉換。那是視死如歸的修羅場，生命的張力都在極限地被激發，刀光劍影，殺氣彌空。鼙鼓聲聲，馬潇潇，戰旗獵獵，摧千城。站在畫布前，猶如置身其中，心隨著畫面的起伏而跌宕，無中生有地臆想、再造、融通著每一個影像，讓思緒自由飛翔在虛無縹緲的想象世界，感受著挑戰的極限以及創作賦予你的澎湃激情。
對於這幅創作，特別需要說明的是馬的重要性，營造戰場氛圍自然離不開戰馬的衝突馳騁，當然也離不開勇武的戰士駕馭戰馬狂野的身姿。可以說，戰馬是引領整個戰場的導火線，每一匹馬都像一團烈焰，燃燒著激情的火苗，也激揚起畫面的昂揚氣勢，是作品展現張力、摧枯拉朽、披荊斬棘的利箭。
十米長卷，人物眾多，成吉思汗自然是畫面的主角，白馬戎裝，英氣逼人，揮刀凌空，鎮定自若。突出，但不能孤立，所以在設定人物形象時，我在畫面的左邊也同樣安排了一个騎白馬的戰士，同樣貂尾，遙相呼應，這樣就使得橫長的畫面在左邊又多了一個畫眼。為了不喧賓奪主，只能是副眼，而不能影響主眼。後來我把貂尾前垂改成了後背，減緩了與主人公成吉思汗的平分秋色。還有原初的白馬，由於動作過於呆板而顯得平庸，後來就塗掉重畫，改成了昂首嘶鳴的樣子，一下子激活了左邊的氣氛，同時使得整個畫面更加氣勢貫通。
對於成吉思汗的事蹟，我們需要放在歷史的大格局中來看。以現代人的視野，我們也不得不放棄虛無的文明說教和偽善的道德綁架，重新審視其歷史定位與史學意義。人類社會的進化史，就是血腥的戰爭史，人類文明的產生，是不斷鬥爭的歷史。然歷史從來不能假設，任何文明的崛起，都是時代賦予的機遇，每一個朝代的更替都是社會變遷的必然結果。同時，許多民族間的戰爭破壞和文化融合，在特定的歷史背景下，變相推動著整個人類文明進程滾滾向前，儘管這其中伴隨著血腥的殺戮，甚至是對先前文明的毀滅式踐踏。
決定為一代天驕成吉思汗樹碑立傳，首先要肯定他赫然彪炳的歷史地位，同時也必須公正客觀地看待他的血腥征服。當然，我必須從更寬泛包容的角度給他找到一個堂皇的說辭。首先，他是一個掀天揭地的創世英雄，一個逆境奮起的草原雄鷹，同時他還是蒙古人心目中不朽的長生天。
